Dunja Evers Porträts erscheinen auf den ersten Blick wie flache, nahezu monochrome Abstraktionen – zu flach, um unmittelbar als Malerei, zu ungegenständlich, um unmittelbar als Fotografie klassifiziert zu werden. Ihre Entstehung verdankt sich kurzen Super-Acht-Filmen von Personen, welche nicht bewegungslos vor der Kamera sitzen, sondern aufgefordert sind, sich während der Aufnahme ungezwungen zu bewegen. Die Künstlerin fotografiert daraufhin eine Projektion des Filmes mit einer Belichtungszeit, die – im Verhältnis zu der Bildmenge des Films – verlängert ist, so dass sich medial bedingte Unschärfen einstellen. Evers macht sich hier die Eigenart des klassischen Films, der bekanntlich auf einer Aneinanderreihung mehrerer Bilder beruht, fotografisch zunutze. Anschließend wird von dem in seiner Intensität äußerst reduzierten Farbnegativ ein Abzug hergestellt, der mit einem Pinsel und Eiweißlasurfarben bearbeitet wird. Bei dieser nachträglichen Einfärbung des Fotos, im Falle von „Portrait Nr. 52“ mit roter Farbe, hält sich die „Autorin“ derart zurück, dass der malerische Vorgang als ablesbare Spur eines manuellen Farbauftrags in vielen Schichten nahezu vollständig verschwindet. Gleichzeitig wird durch die unterschiedlichen Helligkeitswerte und die geringe Linearität der zugrundeliegenden Fotografie eine tendenziell malerische Wirkung erzielt, die sich im Verlauf der Betrachtung zunehmend differenziert. Die Rezeption der Betrachtenden verändert sich von einer Abstraktion hin zum Versuch der Identifikation einer dargestellten Person, die freilich immer im Modus einer Erscheinung verbleibt – um im nächsten Augenblick erneut in der Farbe zu versinken.

Die Erinnerung an historisch frühe Formen der Fotografie vermischt sich bei Dunja Evers mit einer intermedialen Kombination, in der das abgebildete Individuum hinter dem neuartigen Bild-Hybrid zu verschwinden droht. Das derart provozierte Wahrnehmungs-Bewusstsein der Betrachtenden tritt hierdurch an die Stelle eines wiedererkennenden Sehens. Konsequenterweise enthüllt auch der Titel mit seiner schlicht fortlaufenden Nummerierung keine Identität des dargestellten Subjekts.